大师与杰作 | 想比有名更有名?克雷格-马丁说尽可能普通就行_若兮

摘要:

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原文若兮

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而在这群教徒之间,幼年的迈克尔·克雷格马丁(Michael Craig-Martin)在大家短暂步入天堂的时刻开了小差。玻璃花窗的宗教意象在他眼里淡化,色彩和样式成为焦点。克雷格马丁出生于都柏林,但他大部分时间居住在华盛顿特区。他的家庭并没有什么艺术一直若兮气息,家中悬挂的一幅毕加索的《贪婪的孩子》也只是附庸风雅。而宗教在他的幼年里占据了日常生活的重要地位之外,也是他艺术的启蒙。在他八年的罗马天主教学校学习生涯中,一位牧师兼艺术家启发了他。或许正是宗教具备的庄严,在他未来色彩艳丽的作品里,加持了一种特有的冷静。

正是宗教具备继后爱丝aiss

COMMON HISTORY: CONFERENCE,1999,Acrylic on canvas,108 x 200尽管aiss爱丝钻石视频下载 inches / 274.3 x 508 cm

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1961年的秋天,克雷格马丁在耶鲁大学学习绘画。这门课程受到多学科实验和约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers)极简主义理论的深刻影响。教堂的玻璃花窗总算在这个时候变成色彩和形式。克雷格马丁后来回忆道:“我所知道的关于颜色的一切都来自那个过程”。该课程的导师包括艺术家亚历克斯·卡茨(Alex Katz)和阿尔·赫尔德(Al Held)。

这门课程学科不论aiss钻石大尺度

RECONSTRUCTING SEURAT (PURPLE),2004,Acrylic on aluminium ,73 5/8 x 110 1/4 inches / 187 x 280 cm只当爱丝aiss

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克雷格-马丁总是绘制着一些大家司空见惯的物品,他最著名的作品是标志性的彩色绘画,这些画取材于日常物品的简化线条。没有夸张的形变,也不会刻意添上几笔,耳机就是耳机,伞就是伞,墨镜就是墨镜。这源于他还是一名初出茅庐的年轻艺术家时,他深受安迪·沃霍尔的影响:“安迪只画有趣的肖像——最开始他只画名人。在成名之前,他甚至没有自画像。我认为他这么做的原因是,安迪塑造了最基本的玛丽莲形象,因为玛丽莲足够有名/”>有名,你能把你所知道的和对她的感觉都带入这个形象。这种最基本的形象会激发你的感受。”于是他思考有什么比出名更出名?答案是平凡,因为平凡无处不在,你对平凡如此熟悉以至于视若无睹——那么“一个灯泡会比玛丽莲·梦露更出名”。他意识到,只要以最简化的方式提及这样一件物品,他“就能让任何一个看到它的人产生难以置信的联想和感受”。

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BULB (RED),2011,Powder-coated steel,79 1/8 x 131 1/8 x 1 inches当头aiss若兮视频无删减 / 201 x 333 x 2.5 cm

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自1966年以来他一直在伦敦生活和工作。20世纪60年代末他的绘画对象从盒状建筑逐渐转向使用普通物件。20世纪70年代末,他开始画普通物体的线条图,多年来创造了一个不断扩大的图像词汇,这些词汇构成了他今天工作的基础您们aiss官网。20世纪90年代,他的工作重心果断地转向了绘画,同样大胆地勾勒出一系列主题和生动的配色方案,既适用于画布上的作品,也适用于日益复杂的壁画装置。

末画物体二流爱丝aiss

FOUR IDENTICAL BOXES WITH LIDS REVERSED,1969,Block board,Each box 18 x 18 x 24 inches / 45.7 x 45.7 x 61 cm

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MANHATTAN,1991,Hand applied black and red crepe tape方面李丽莎 on drafting film,Signed with initials, dated and annotated “D” in pencil,Sheet 61.0 x 91.5 cm

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但你要认为他的标志性作品只是在简单地临摹物件那就错了。克雷格-马丁用丰富的色彩铺设画面,使得绘画对象可以安然处于画面之中。奇妙的是,虽然颜色都十分跳跃多彩,但在他的创作里,不同颜色融合的躁动不安都偃旗息鼓于笔下。不是灰蒙蒙的莫兰迪配色,也不是单一的性冷淡,克雷格-马丁用最鲜艳的色彩达到了寂静的平衡。而每一次的绘画对象也都简洁明了,加上一点童稚,让你想到小时候临摹的那些简笔画。看到克雷格-马丁的画时你的感受是矛盾却又愉悦的,一方面你因画的艳丽而快活,但另一方面永远都会有一股力量让你不至于快乐到向着若兮癫狂——一种嬉皮与优雅的相互克制。

快乐到癫狂通常若兮

NARRATIVE PAINTING,1995自后若兮,Acrylic on aluminium honeycomb board,72 x 144 inches / 182.9 x 365.8 cm

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而当这些简笔画走出画布,从二维平面步入三维立体空间之中成为雕塑时,又是一段新奇的旅程。线条勾勒出物件的本质外形使得它们恰如其分地融入进环境里,而自然界中鲜有的鲜亮色彩又把它们从画面中独立出来,造成一种轻微的割裂感。于是雕塑的现场照片往往会让你觉得这是后期的添加。但事实上这些简单的线条早已在无声中把现实空间扔进了平面。

鲜有鲜亮色彩她们若兮

UMBRELLA (ORANGE),2011,Powder-coated steel,118 7/8 x 128 1/8 x 7/8 inches / 302 x 325.5 x 2 cm

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SPADE (PURPLE),2013,Powder-coated steel,113 x 31 1/2切切李丽莎 x 7/8 inches / 287 x 80 x 2 cm

克雷格马丁的绘画风格始终如一,对比他2002年画的磁带和2018年画的无线耳机,你可能不会发现他的风格和理念有较大变动。但这正是关键所在。这种一致性是克雷格马丁在他的艺术生涯中始终贯彻的精神,这也是他一直在做的:记录“平凡”不断变化的本质。

FRENCH TROUSERS,1984,Oil on aluminium and painted steel lines,64 x 43 x 6 inches / 162.6 x 109.2 x 15.2 cm

波普艺术家如安迪·沃霍尔庶几aiss若兮视频无删减的金宝汤罐头里装着着消费主义,使得观众经常在克雷格-马丁的作品中看到对消费主义或对过时老土的含蓄批评,但他很快否认了这种解释。“我没有观点,”他说。“有很多人对消费主义感兴趣。但那不是我的兴趣所在。不过,这些‘联想、感觉’,艺术家是无法阻止的。”

UMBRELLA (PURPLE), 2013 AND UMBRELLA (YELLOW不巧aiss官网), 2011

而如今随着时间的推移,克雷格-马丁作品的意义也在发生着变化。曾经他画的都是一些他认为“会永远存在”的普通物品,但现在,他的旧作却呈现出一种失落和被遗忘的感觉,宛如陈旧的艺术品档案。迈克尔不再是一个行进的日常和世俗生活的观察者,他被时间推着成为短暂生活的记录者。而他自己也十分清楚这一点,2015年他在蛇形画廊(Serpentine Gallery)举办名为《稍纵即逝》(Transience)的展览。但他并不泄气。“世间来来往往个李丽莎,成为历史不是不画它们的理由。一件物品的生命周期很短或很长,对我来说都无关紧要。”所以即便磁带曾经是每家每户必备的日常物件,如今已经是古董般的存在,它依旧是克雷格-马丁心上的物件。

LIGHTBULB, 2006,Kunsthaus Bregenz.,Exterior Neon facade

除了自己身为英国二战后最具影响力的艺术家之一,克雷格-马丁也将自己的观念挥洒四方。他曾经在享有声望的史密斯金学院(Goldsmiths)任教,从1980年至90年代教育出的学生有国际上有名/”>有名的YBA(英国青年艺术家)里的加里·休谟(Gary Hume)、达米恩·赫斯特(Damien Hirst)和朱利安·奥培(Julian Opie)。模仿他画作的“艺术家”也大有人在上去aiss钻石大尺度,甚至能堂而皇之地悬挂在画廊里供人观看。

UNTITLED (SUNGLASSES), 2018,Acrylic on aluminium,24 x 24 inches,61 x 61 cm

DOUBLE TAKE (TRAINER), 2018,Acrylic on aluminium, in two panels, each 200 x 200 cms,78 3/4全部aiss钻石大尺度 x 157 1/2 inches,200 x 400 cm

放在今天,克雷格马丁三十年前的作品无论是概念还是风格都毫不过时後来李丽莎,作品的意义也会随时间不断累积。经典永远都是经典,大师也永远都是大师

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